每一次，從香港回深圳，火車終點站是，羅湖。都會的繁華燈火漸漸稀疏，群山是青暗的起伏，路程中開始現出黑的夜色，發亮的河流。就在此時，羅湖關到了。經過繁瑣的驗證，安檢，走過火車站的長長的棧橋，豁然一片的站前廣場，噴泉池邊永遠坐著型容潦草的旅客，高大的方形建築物，馬路一律比香港寬，汽車也比香港的車輛大許多，按著喇叭不由分說地將路堵起來，行人自有分寸地穿行其間。此時想起香港，削薄入雲的建築，斑駁唐樓，精巧廟宇，潑濺的燈火——格外地像一個夢。
香港的感覺，於我，就是這樣的，是一個夢。那樣壯闊的城池，流麗的燈火從山巔肆意地流淌、溢滿，鋪到平地，彷彿一座熔漿流溢的熱烈火山，雙層的有軌電車一路叮叮噹噹地搖著鈴，在巴士頂層望見的市井、樓廈，密集的繁體金箔字的廣告牌，車窗外是流動的電影。中環辦公大廈區的高樓，巍峨的石頭牆壁一直樹上去，誓與天齊，樓底大廳好似穹窿，人在裡頭走著，被亮燈時分的燈火海洋，流光潑濺的勝景所驚呆。繁華的高架橋底下，有老人在虔誠地燃燒紙錢，打小鬼，和他的神靈喃喃溝通。有的時候，你會在大榕樹下遇見濃墨重彩的老人，是剛剛從一個粵劇的票友會上散來的，身穿彩袍頭戴彩冠走到人群裡。
夜深的地鐵站，走過錦衣夜行的女子，美得叫你永世難忘。曾經在銅鑼灣一帶，僻靜的地鐵站口，身邊走過一個嬌小玲瓏的年輕女子，一身素淨。一陣風起，掠過她青灰的長袍，掀起襯裡，是玫紅的顏色，還有她影影綽綽的耳環，纖細的腳踝，邁步時，皮鞋鞋底亮起的一抹朱色，原來，細節之美，是這樣考究，這樣精雕細琢的。我在她身後駐步，一直目送著她。
香港是一個名伶之城，光影裡一代代的美女子，美的男子，傾國傾城，風華絕代。香港電影，是多少人少年時濃墨重彩的情有獨鍾？少時看過幾乎所有1980年代、90年代港產片，等到我平常往來香港的時候，那個時代已經絕塵而去。盛宴散場的城市，依舊熠熠生輝，珠光寶氣。每一次去香港，我都會在旺角下車，在攢動的人海裡茫然又熱切地亂走。亞熱帶灼熱多雲的天空下的這個城市，這一方活色生香的塵囂市井，曾經流過多少好看的電影畫面啊。想起爾冬陞的電影《旺角黑夜》。旺角在他的鏡頭前，那樣天真，那樣罪惡，那樣美，那樣暴力，那樣孱弱，厄運連連卻又赤子情懷，死得再怨也無悔。彷彿是一個總和。 《旺角黑夜》，在我心裡，是港片時代的終結點。
於我，最心靈之旅的，是大嶼山拜佛。遼闊的南太平洋的海水環繞青山。大佛端然盤坐於千山之巔。翻山，要涉水，這是迢遞的一條朝聖路。海邊的天空特有的潔白雲朵，浮在山頭，浮在海面，如蓮花朵朵。纜車在海面緩緩上升，一路行經蒼莽群山，就這樣，山巔上的大佛出現了，他和緩地，靜穆地、逐漸現入我的眼簾。寶相尊嚴，單手立掌。來不及，什麼都來不及思想，衹是眼睛一潮，淚就落下來了。
這就是香港的魅。它那樣古舊，那樣摩登，那樣繁華，又那樣滄桑，那樣精緻，又那樣浩蕩。還有那山海之巔的大佛，莊嚴、大美。
她於我，是須要經由羅湖關，才能抵達的奇幻夢境。
最早的羅湖關於我，是在張愛玲的書裡的地名。 1951年她從上海乘火車到廣州，經羅湖關去往香港。彼時的羅湖關，是綠森森葳蕤的南亞叢林中的兵站，有長長的木吊橋搭在山間。過關時，士兵看著她的證件，問道：你就是寫小說的張愛玲？她點頭稱是，心跳如鼓。解放軍揮揮手，將她放行。待過得關口，擔行李的挑夫飛跑起來，生怕那頭會得翻悔。長長的木棧橋上，張愛玲也跟著跑起來，搖搖晃晃，踉踉蹌蹌—–今時今日，依然讀得出一種驚悚。她形容彼時的感覺，是「被人掐住了後脖子的涼意」。
負責編輯：卿韻
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